今天的講座需要事先報名，有報名的在場外依序排隊驗票進場，報名成功的都會在當時收到確認信件還有行前有給詳細的通知信。因為是星期五的晚上八點所以我沒有很早到現場。第一次進拱廳是由後面這一側的門進場。而且這一場講座因為前一場的時間控制不好造成我們在外面吹風等待。

終於進場之後主辦單位也沒來開場，就setting好之後由藍老師開講，提到之前美國新聞處林肯中心(南海路泉州街口)這的地點現在是228國家紀念館，在1976年3月於美國新聞處舉辦個展，當時轟動全台灣。可是我們要知道的是更早之前這個位置是國聯電影公司所在的地點，由李翰祥所帶領創立要跟香港製片相抗衡。當年拍了許多好片像是西施、王昭君等。其實這也反應當時公營電影公司的不長進。1968年在國聯電影旗下宋存壽拍的破曉時分被認為是他最好的作品。

而在喜宴於國際獲獎之後國聯電影只有在胡志強擔任新聞局長時候由蔡康永、韓良憶編輯的台灣電影與文學專刊裡面提到一句話。而焦雄屏先生也在改變歷史的五年書裡討論國聯電影。

來談談破曉時分，當年朱西寧跟司馬中原都是軍中文學作家，擅長宮廷戲，電影裡的故事講到小人物到衙門裡擔任小角色可是家裡確是大勢慶祝因為這樣的情況下可以讓家人溫飽。擔任小役的他押民眾到衙門，都是在欺負人民。鏡頭裡有被陷害的婦女在丈夫好久沒有回家之後，帶回來雲片糕還求歡之後將妻子賣給他人，丈夫被他人殺害竟然捉妻子當殺人兇手，就在地牢裡被屈打成招承認殺害丈夫。在50大板的刑求之下有誰會不招？片中簡單的將女性胴體、食物等帶出，於當年禁忌的邊緣下觸及相當多的議題。在牢裡的妻子在等待黎明破曉。宋存壽後來由林青霞主演的窗外也是重要的作品。

換鄭秉泓開講，要介紹的是大島渚，提到在1960年代的時候他認為拍電影就是一種犯罪的行為。在台灣有兩本書談大島渚，一本是：大島渚的影像探索：革命．情慾殘酷物語，另外一本是被我封殺的感傷：大島渚的電影告白。有機會可以看看這兩本書，提到大島渚用影像改變世界。

這是兩本書的封面，右邊的已經絕版，二手價格也頗高。提到大島渚拍片一開始是在松竹電影公司，日本的夜與霧只用43個鏡頭拍完整部片。後來大島渚跟松竹電影鬧翻自己離開公司獨立製片。

日本的夜與霧預告片中可以看到一鏡到底，省錢，用劇場的形式來表現跟過場。

藍老師提到自己跟大島渚的兩次見面經驗，他說你能想像身穿金色西裝或是蘋果綠西裝的人嗎？是的我兩次在影展終究是看到大島渚如此的醒目。講到有一次影展要放映感官世界這部禁片，大會要求大家要正式服裝，男士穿西裝女士套裝與會。當時很多跟我索票的人看完之後都多所抱怨。

鄭秉泓，繼續講到法國坎城電影節的一些事件，在焦雄屏老師法國電影新浪潮裡面有提到佔領坎城的行動，當年因為照片取得需要版稅所以書裡面都是用畫的。

總結大島渚創作的三個時期，還談到後來他在日本上節目談政論一直都在批判國家。

關於布拉格之春，以及Milos Forman的消防員舞會這部片也很簡單好看。

 兩位講者講完已經將近十點，沒有互動的情況下散場。