是怎樣的一部戲會讓你在二十五年之後再度回味？是他的主題曲、演員還是故事？
今天我們來到國賓長春就為了看這一部轟動一時的愛情文藝片，我們可以在金馬影展的官方網站上看到影片的簡單資料。http://www.goldenhorse.org.tw/ui/index.php?class=ghff&func=programme&work=detail®ist_id=416 再度在戲院中看過一次這樣的片子之後還是很悲傷。你要追求你想要的東西或是理想嗎？以前的社會跟現在的對比其實還是適用的。
之後就是國賓長安A廳原場地進行導演講堂。我們看到主持人歡迎對談的張艾嘉跟林奕華。
影片結束後我們就開始大風吹往前跑，可是還是很難拍照。就挑一張張姐還可以的來看看專心聽聽眾提問的表情。
經過將近一個小時的回味，張姐很高興的跟大家打招呼，並在10分鐘後進行簽名會。
專心簽著名字在各式各樣的片券、本子或是滾石的快樂天堂黑膠唱片的封面等等。後來又規定一個人只能簽一樣東西。大家都有的就是今天「最愛Passion」的票根。
以下記錄一些當天筆記的東西。
-最愛，自己在香港本來要寫一個跟葉德嫻一起演的劇本，後來因為林子祥聽說有這樣一件事，就說他也要演，有了林子祥之後本來想要寫跟葉德嫻同住在公寓裡的喜劇故事就寫不下去，因為有林子祥就有情歌，寫著寫著後來就變成這個故事，當然就不適合葉德嫻一起演出，當時寫的時候就有想到繆騫人，也很高興可以跟他們兩個一起合作。剛上映那天的午夜場我根本不想面對躲在家裡，也睡不著，後來有人打電話來說賣的很好，結果後來還是失眠因為太興奮了。當年午夜場在香港是一種賣不賣座的試金石。
-少女小漁，自己一個人跟劉若英、庹宗華還有製片莊麗真來到紐約拍戲。在美國的拍片東西部差異很大。東岸大多是獨立製作，所以效率很高。反觀西岸，在工會下每個人各司其職慢慢來。你可以想像我在當地所以就跟李安說我要哪些人，來的人每一個都是六尺的大漢，我常常就被淹沒了。特別是那個line producer很厲害說早上9點到晚上6點，這時候晚上5:45左右他就會出現。6點時間到就全部收工。我拍的是戲劇，我到每一個場地需要看一下場裡的空間怎樣使用或是演員要怎樣走位等。每天下工之後就是改劇本還要改英文版，原來我自己就是「少女小漁」。當時為了拍冬天的陽光下買報紙的那個感覺根據組的幾乎對上，因為製作人越權跟大家說今天拍室內。後來張姐跟攝影師講你要支持我。而十點多的那個時候製作人說快到外面，就這樣一次ok拍到想要的冬天裡的陽光。這是張姐對於「光」的血淚。也是導演的堅持。
-林問：您的師傅很多個有李行、胡金銓、楊德昌等等。
張姐回：我跟胡導演拍過兩部戲一個是山中傳奇，當時他還有一次要去澳大利亞參加影展問我要不要去所以我們就帶一小群人去拍戲，沿路看到啥就拍啥。現在的演員都不懂啥叫做「咖青」，演員在身邊學習導演的各式各樣的事務當然也包含自己的情緒管理之類。胡導演對於中國電影美術的貢獻很大。一般古裝裡的頭飾他可以到處亂買小東西回來改可以對於腰帶就很考究，去日本裁剪最好的織錦做，我跟徐風也很熟。
楊德昌脾氣不是很好，有一次杜可風擔任攝影師還哭著跑離開現場。張姐提及從11個女人開始就瞭解他對人的瞭解，總是可以把簡單的事情變成很複雜。
當年新藝成跟中影合作拍了一部超過90分鐘的電影，新藝成沒有意見？張姐：就是我離開新藝成。
新浪潮的導演像是柯一正、楊德昌等在當時都很有想法。
前兩天我見到胡茵夢，她好厲害阿她的微博有千萬人在追蹤。(言下之意張姐的少很多？)
林：對於導演這個部分你有沒有徬徨？
張姐：10+10是金馬的策劃，他告訴我我是舊導演的時候我就覺得我還很新，因為一直在做中學。每一個導演分到5分鐘講一個故事。我講一個殺人犯跟教誨師的故事，拍完之後開始剪，怎樣都剪不出來5分鐘的版本，後來每天想這裡剪一點那裡剪一點。最後放棄就把六分多鐘的片子給寄了出去。因為我有問誰還沒拍，那就教侯導拍個4分鐘就好。反正女人就愛耍賴。
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Q1:有沒有電影讓你失望的？
A1:因為期望過高或是和導演意見不同就會失望。我很喜歡跟辛導演合作，自己不喜歡去大陸拍戲，因為我沒有經過文革那段時期所以沒有那樣的體驗。去年接「觀音山」，一開始不想接，但是劇組很有誠意甚至我在西安拍戲都來探班，拍完之後20W呎的片子大家只看得到原來的1/3。
Q2:最近看到張姐在書局分享島嶼寫作的朗讀楊牧的詩。
A2:聲音的表演對於演員很重要，之前跟亦華合作華麗上班族也有感觸。最近跟北藝大退休的老師合作要把馬丁尼的戲再用錄音的演出一次，找了羅北安。紀維仁、戴立忍等，中間有一場吻戲，因為是錄音本想做個音效就好，老師說不可以，就這樣第一次就吻了下去，好在桂綸鎂不在。到底是誰佔了誰的便宜？哈哈。
Q3:最近有那一種想要「突破」的想法？
A3:忠於自己到那一個階段沒有刻意之作。
Q4:對於作品有沒有「遺憾」？
A4:
還沒寫完。
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